中国戏曲文化的起源:

我国戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。但是形成过程十分漫长，到了宋元年间才得以成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起。戏曲文化经历明、清的不断的发展成熟而逐渐进入现代，经历了800多年繁盛不败，现今以有三百六十多个剧种。我国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等四种基本形式。

中国戏曲文化的发展期：

先秦时期

先秦时期是我国戏曲戏曲文化的萌芽期。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是来祭神时歌舞的唱词。从春秋战国时期到汉朝时期，在娱神的歌舞中逐渐演变成娱人的歌舞。从汉魏时代到中唐时代，又先后出现了以竞技为主的“角抵”、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是最早时期萌芽状态的戏剧。

唐朝时期

在唐代（中后期）是我国戏曲的形成期。中唐以后，我国戏曲文化飞跃发展，戏剧艺术也逐渐形成。

宋金时期

宋金时期是我国戏曲文化的发展期。宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧沉淀下了稳固的基础。

元朝时期

元朝时期是我国戏曲文化的成熟期。戏曲文化到了元代，出现了“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏曲模式。它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏曲文化正式进入成熟的阶段。

历史戏曲文化种类:

家庭剧的泛滥

乘革命之浪潮而兴起的文明戏，伴随着辛亥革命的失败而逐渐陨落。在辛亥革命的果实为军阀所篡夺窃取之后，中国社会现实一如既往，黑暗而腐败，贫困而虚弱。为革命所鼓舞的从事新剧的人士，面对残酷的现实；有的从狂热走向消沉；有的则把戏剧作为生存之手段；有的则去迎合小市民的庸俗趣味。

一些商人见演文明戏有利可图，于是，他们便一拥而上，一时间新剧团林立而起，所谓新剧目也纷纷出台演唱。到了1914年，按中国旧历为甲寅年，此类家庭戏居然十分兴盛，故被称为“甲寅中兴”。

其实，在这种虚假繁荣的背后，隐藏着深重的危机。看似新剧从业人员增多，表面上壮大了队伍，实际上鱼龙混杂，降低了素质。只顾赚钱，曲意媚俗，使本来没有站稳脚跟的文明戏艺术质量急剧下降，最终，反倒失去了观众。

导致文明戏衰落的原因，除了思想的贫乏，还有演出的粗疏。许多剧团在商业演出中，多采取幕表制的方式。所谓幕表制，即演出前根本没有剧本，演出组织者只是提供一个人物名单、出场次序、大致情节或主要台词，便由演员自行排演，有时连必要的排练也没有，或将故事梗概画成连环画，或缩写在纸条上，张贴于后台，供演员上场前看上几眼。至于到了台上怎么办，那全凭临场发挥了。

显然，这种“台上见”的做法，根本无法保证戏曲文化艺术的质量，甚至连保障戏剧情节的整一性都做不到。一些“言论正生”的即兴演说，常常是天马行空，信口道来，而一些丑角则是插科打诨，卖弄噱头，总之皆为片面追求剧场效果。一位新剧的倡导者欧阳予倩，曾经回忆当时的演出情景：一次他扮演的小姐与一位先生正在花园里倾诉爱情，小姐由于婚姻无法自主而痛心低泣，此时两个扮演丑角的人，在场边肆意耍丑，闹得观众哄笑不止。小姐与先生的爱情戏没法演下去，弄得扮演先生的演员挥舞文明棍，把两个丑角追打到后台去。

幕表制的盛行也反映了戏剧文学的薄弱，文明戏的衰落同戏剧文学的未能确立也有着密切的关系。文明戏虽然衰落了，但也为五四新剧的诞生准备了充足条件。后来的新剧，到1928年，经著名的戏剧家洪深提议，将主要以对话和动作表情达意的戏剧样式命名为“话剧”。从此，这个由西方传入中国的剧种，才有了一个大家认可的正式名称。

古典戏曲文化的呈现形式：

宋元南戏

宋元南戏大约产生时间是在北宋末年和南宋初年，浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，是我国戏曲文化的成型时期。

元朝杂剧

元朝的杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲戏曲文化昌盛的第一个黄金时代。它的繁荣达到了很高的文学水准，单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。

明清传奇

关于明清传奇是由宋元南戏发展而成的戏曲形式。它的鼎盛时期主要在产生于元朝末期，在明初广为流传，到了明嘉靖年间兴盛，至万历而极盛，并延至明末清初，作品之多号称“词山曲海”。

现代话剧

中国话剧文化只有百年的历史。从西方引入中国，二十世纪初期到“五四”前叫“文明新戏”，这种早期话依然具有一些早期戏曲的特点。“五四”以后重新照原样引进西方戏剧，形式是现实主义戏剧，称之为“新剧”。1928年起称“话剧”，沿用至今。